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相声演员唱的京剧我觉得好听，但是专业京剧演员唱的京剧我为什么听不进去？
你这个感觉太正常了。当年我听《春天里》，总感觉汪峰那里唱得不对。后来一想，不是汪峰唱得不好，而是我先听了旭日阳刚版的《春天里》，先入为主了。现在汪峰的歌听得多了，觉得自己曾经很Low。
相声演员唱的京剧为什么好听？因为他们挑得都是经典的好段子，比如张云雷唱的“春秋亭外风雨暴”，比如郭德纲唱的“站立宫门叫小番”。简单易懂且耳熟能详。
好多人认为张云雷唱京剧比张火丁唱得好听，这只能证明其欣赏水平还没到张火丁那个阶段，目前只能在张云雷这个层次上混。啥时候对京剧有兴趣了，听得看得多了，自然就能感觉出张火丁的好了。
和流行歌曲的浅显相比，欣赏京剧的确不易。因为京剧表现的都是中国传统文化，它的故事都是从中国的古典文学历史中来的。比如，《霸王别姬》来自《史记》，《坐楼杀惜》出自《水浒传》。没点儿文史知识，硬看肯定是看不懂的。但是，如果一个人真能欣赏京剧了，其中国文化水平定必能得到一定的提高。
欣赏京剧之难还在于京剧的流派，什么四大名旦八大须声，各有各的唱腔和味道。张云雷学唱的《锁麟囊》就属于京剧四大名旦中的程派。啥时候爱好者能分辨出京剧的流派唱腔，欣赏京剧才算入门了。
听京剧不易，学唱则更不易。张云雷能唱成现在这样，也不容易。其实，想学京剧也有个捷径，可以先从《红灯记》、《沙家浜》等现代京剧入手，唱腔优美，词也简单。
因为你原来不听京剧，从相声中才了解了京剧。就象有些人说李玉刚唱的京剧比梅兰芳好听是一样的。我近80岁了，从懂事起就跟爷爷奶奶进戏院听戏、也去南市三不管听相声。爷爷喜欢京剧 、河北梆子奶奶喜欢评剧，所以我听的很杂 ，各剧种都去听去看。 记得马连良、谭富英、梅兰芳、裘盛荣这些***来天津演出，我和爷爷倒班去中国大戏院去排队买票，因为有时要排队等一天一夜。赵燕侠来天津演出一般是在东马路的中华戏院，戏票好买一些。平时看天津各个京剧团的，印象深刻的是厉慧良 、丁至云、张世麟、赵松樵、董文华、尚明珠、小盛春……。河北梆子印象深的：韩俊唧、银达子、金宝环、宝珠鉆、金玉茹、金香水……。评剧印象深的：鲜灵霞、莲小君、六岁红、李文芳、花月仙、李福安……。所以听戏听得多了，再听相声中的柳活就是听乐了。
京剧之于相声艺人而言就是众多“柳活”的一种，也就是相声四门基本功“说学逗唱”的“学”，和舞台上相声艺人唱歌曲唱大鼓没什么分别。
在相声舞台上“学唱”国粹京剧，纵观近现代相声艺人也就侯宝林***值得——应该说不得不提了。那段《关公战秦琼》里，侯***大段唱起了京剧、确实经典。
对于德云社来说，郭德纲和张云雷的“柳活”也确实不可忽视。虽然有不少京剧票友指责郭德纲在“毁掉”京剧，只是这种指责应该建立一种前提：京剧还有什么可以毁的吗?
艺术一旦成为小众文化的孤芳自赏、其实离其消亡也就差不多了，当老一批“懂行”观众逐渐老去、而又后继无人之时，这门艺术存在的意义、恐怕前面也只能加个定义词：古董！
王佩瑜、时下著名京剧“老生”，对于京剧而言也是颇有贡献和建树了吧。可是，当你走在上海城隍庙附近，看着王佩瑜的票价和德云社相声票价相差悬殊之时，除了感慨“国粹”没落之外、还能重拾起对京剧的信心么？
门票确实说明不了什么，但京剧在民国时期大红大紫之时、何尝不是以门票紧俏的形式在彰显艺术存在的价值？
京剧之所以小众、根源也在于其难懂，对于北方观众尚且如此、对于南方观众而言也就只有敬而远之了。所以，在江、浙、闽、粤等地区只有本土戏曲尚能有一丝生存空间，京剧基本很难有大面积观众。
郭德纲的“麒麟剧社”之所以能叫卖、并非郭德纲比梨园演员专业，而是从其相声舞台带过去的人气。张云雷亦是如此，要不是因为已经在相声舞台上红得发紫、又有谁会去听张云雷唱《锁麟囊》呢？
这种情况正常啊，因为郭德纲和其他相声演员一样，都是挑戏曲里有特点的，或者说有趣的唱段，来学唱，有时候还改一下，加上“就怕他抽烟喝酒又烫头”一类的搞笑词句。就是找特点抓特征，同时秀一下自己的能耐。
真的从头到尾一出一出听戏剧，没点爱好还真盯不下来。
举个栗子，女高音咏叹调“为什么我的心这么激动”，好听吧？然后去找《茶花女》，然后这是歌剧啊！有这么多好东西啊！就进坑了，要么也可能拔脚就跑“太劳神了”。
以我理解，郭德纲就是用这些“掐尖”“尝尝”等手段，让观众充满好奇心，跟着他，去了解大鼓书、快板、三弦、京剧评戏梆子、甚至于其他的传统文化。
我从当年《西班牙斗牛曲》开始学吹小号，《梁祝》学着欣赏小提琴，《大宅门》欣赏京韵大鼓，听相声评书开始喜欢戏曲，一步一坑，而且都不想出来。
其实，每一个经典部分单独拿出来，演员也卖力气，观众也专注，效果很好。如果从头到尾演出，效果就一般了。除非到这里观众演员互动下。
术业有专攻如是而已，相声演员是杂货铺，啥都有，却不如专卖店。就看你需要什么了。
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